気がつけば30年.....

ひょんなことから始めた無声映画楽士。気がつけばもう30年を越えて、私も50代になってました。かつてたくさん存在したはずの無声映画楽士達は、トーキーの台頭とクロスフェードしてほとんどその存在を主張するものを残さずこの世を去りました。時が経ち、ほんの僅かな手がかりから手探りで復元を始めた日本独特の無声映画音楽の在り方でした。そして遂に公の研究が始められ、私もその一員として参加させて頂くことができました。この出来事は近年で最も嬉しいことで、長年やり続けて本当に良かったと思えます。このようにようやく光が当たり始めた無声映画音楽を奏で、関東流の復元と進展に力を注いだ無声映画楽士の一人として、私や楽団に携わる皆さんとの生きた証を残したいと思い立ち、このブログを始めます。私事ながら2015年に他界した父が晩年レビー小体型認知症になったことで私にもその可能性がゼロではないと自覚し、ボケてしまう前に過去の記憶や現在進行形の出来事をここに書き残しておこうと思います。なお、過去の記憶を辿りながら全くもって私目線での書き込みなので「それ違うんじゃね？」的なツッコミは無しでお願いします(⌒-⌒; )

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1987年2

春翠氏の初七日も過ぎしばらく経った頃、友人の事務所から私のバンドの担当作品が知らされました。D.W.グリフィス監督の「國民の創生」(The Birth of a Nation)という、２時間45分もある長編映画だと言います。南北戦争とK.K.K（クークラックスクラン）をテーマにした映画だというザックリした情報しか無く、更にマツダ映画社からビデオの貸し出しが遅れており、上映まで１ヶ月あまりという状態で作品も見た事がないので一先ずレンタルビデオ店に向かいました。その道では有名な作品らしく、すぐに見つかったので借りて観てみると… 古いシロクロ映画ならではの不鮮明な画像と結構な速い動きもさる事ながら、BGMで延々と繰り返されるヴィヴァルディの「四季」…映画作品自体はなるほど大作なのだと解りますが、音楽の当て方は本当に本当に「酷い」作りでした。友人に確認してみると、このBGMは別な発売元が著作権の切れているクラシックの曲を適当に入れてるだけだから当てにするなとの事。 そこでBGM無しでビデオを観ていると…いつの間にか寝てしまうのです。無音のままだと2時間45分はおろか始めの数分で集中が切れてしまうのです。始終不鮮明な画像と随所で出てくる英語の字幕に悪戦苦闘。読めないとストーリーも解らず、それでも頑張って目をこらしながら観るのですが、どうにもダメです。 当時バブル経済まっただ中であるにもかかわらず私のバイト先だった末端の下請け工場は安い時給で週６日フルタイム ＋ 残業。場合によっては休日も出勤という、バイトとは思えない環境下で働いており終業後に帰宅してから観るので本当に大変でした。今でこそインターネットで検索すれば詳細なデータはもちろん動画もたくさん観る事が出来ますが、1987年当時はまだ未来の夢物語でした。 他にも数組のバンドがそれぞれの担当作品を与えられましたが我々のは群を抜いて長編で、本番までの期間を考えるとこれはとても一人では2時間45分を作曲するのは不可能と思い、我がバンドのベーシストで、自身も作・編曲を手がける村上聖氏と半分ずつ担当する事にしました。 しかし試写を進めていくうちに、この映画が人種差別に肯定的な作品であると思われ、私は憂鬱になり上映自体に大きな不安を覚えました。私自身は黒人に対して何の恨みも偏見も持っ
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1987年3 東京国際映画祭　本番

本番の数日前にようやく完成し、村上氏と持ち寄った曲をバンドでリハをするためにスタジオに入ったのですが、これまた当時はタブレット型パソコンも液晶テレビも無い時代。ブラウン管のテレビとVHSビデオデッキを持ち込んで、スタジオのオールナイトパックで夜通し練習したのでした。昼間はバイトをしてましたから結局本番当日の朝まで、３人のメンバー全員がほぼ不眠不休のままリハーサルを重ねたのです。 本番の日の朝、最後の深夜リハーサルを原宿のスタジオで終えて村上氏の車に機材を積み込み、その足で会場へ向かいました。場所は有楽町マリオン。朝の部から３回上映し、ひどい倦怠感のため休憩時間に薬局で滋養強壮剤を買い、１日１本しか飲んではいけないものを合計３本飲み、しかも強いもの強いものへとシフトしていきました。この時、一部のミュージシャンが麻薬に手を染める気持ちが解った気がしました。もちろん私たちはユンケル止まりですが。 弁士は松田春翠氏の後継者となった澤登翠さんが大半を務め、終盤一番のクライマックスだけ大御所の美好千曲先生に交代するというやり方でした。ところが我々にとってこれもまた大きなストレスでした。語り口調が途中で大きく変わるため、調子が狂って音楽が合わせ辛くなってしまうのでした。澤登さんはスクリーン内の登場人物それぞれのキャラを演じるように声色を変え、比較的おとなし目でシリアスな口調で話すのですが、美好先生の交代部分はちょうどラストの乱闘シーンで 「何とここで敵が現れたってんだから、さぁ大変だ！召使だって黙っちゃいないよ。えい！こら！ざまあみろ、やっつけちゃったーぃ！」 といった具合に活劇口調で流れがガラッと変わるのです。この頃は私もまだ美好千曲先生のことをまるで存じ上げず、何で終盤に突然交代して語るのか解らなかったのです。当時の澤登さんはまだ松田春翠氏の後を継いだばかりで、関係筋からも不安視されていたので致し方無い事でした。事実、美好先生の語りは華があり、作品の大団円にふさわしい堂々たるものだったのです。そのおかげで如何にも活劇としての終わりを迎えることができました。 帰路の車内で、私は役目を終えた開放感と疲労で失神し、そのまま村上氏にアパートまで送ってもらいました。メンバー二人は大丈夫だというのに私だけ失神するとは何とも恥ずかしいことでした。
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